日本计划调整的事情实在是在公司内部引起了不小的波动。
虽然所谓的计划调整涉及到了大大小小许多条不同的条目，与最初版本都有了一定的修正和改变，但最让人难以忽略的，肯定当属四位成员的变动了。arid的慕端颜被换了下来，取而代之的则是同属arid的孔颂恩。
这个决定除了社长朴敬桓，其他人肯定是没有权力干涉的。
这是否在向外界传递什么信号呢？
arid的慕端颜尽管以这次回归的专辑制作人的身份证明了自己的能力，但是公司还是出于种种原因不打算重视她吗？是因为她是外国人？还是因为别的什么不为人知的情况？而相似的情况又不得不让人们联想到之前退团离开的朴秀娜，那时候也是朴秀娜错失了solo机会，被孔颂恩拿走了组合内首个solo的名额。
所以，问题的关键也可能是孔颂恩？是因为孔颂恩有什么一定可以拿到资源的身后背景吗？
这个事情在arle内部的影响力之广泛，甚至是连正在巡回演唱会工作中的antu的金泰临都在百忙之中给端颜打了海外电话过来，询问她究竟是发生了什么事情，为什么公司要把她从日本机会中撤换下来。
“如果你需要帮助的话，我可以去和社长联络，这样的话未免也太不把你放在眼里了吧？”
“没有关系，泰临哥。颂恩姐姐能够有这个机会，我很为她感到高兴。日本计划，本来我就是不怎么愿意去做的事情。原本是希望公司可以放弃这个并不成熟的想法，也是为了能够给arid的成员们争取到合适的休整期。但公司既然不愿意，那我也没有办法。现在我不在里面了，至少我能专注做一些其他的事情。”
端颜并不是客套才说出这样的话。她是把自己真实的想法透露一些说给金泰临听。
最初日本计划只是在公司高层少数几个人的知晓范围内，后来朴敬桓社长预先把这件事情告知了慕端颜，是希望她能够作为这个临时组合的核心提早准备起来。日本的舞台，要求实际要比韩国舞台更高，无论是全开麦的底线，还是生存赛时自主创作的需要，这都是极其耗费心力的工作。
很多专业的音乐人实际上已经抵制这种竞演类节目很久了。像是曲目创作基本依靠艺人本身的组合或者是本质歌手，很少有人真的是积极自愿地去参与这种录制期数多的高强度竞演生存赛的。对于创作的时限要求，很容易严重透支艺人本身的创作才华。而强度大、时间紧、任务重的竞演制度，也是在对艺人的身体造成持久的伤害。
“如果不是公司要求，如果不是因为真的没有别的路可以走了，谁会这样不要命地选择这条道路。”
别的不说，光是当初业内传闻arle集结女团之力去进行日本计划的时候，ktrend的具权烈就破天荒给端颜打了电话要她慎重思考这个问题。他肯定是有发言权的，在ktrend未正式出道之前，他就以ua练习生的身份去参加了《rakg》。
这个综艺本质上也是生存赛，无非是针对raer作为参赛选手。
那时候的具权烈就是自己承担了创作的任务，虽然ua也有制作人可以为他提供帮助，但一方面是年轻人自己本身桀骜不驯的内在性格，另一方面也是公司想要将他一手推红，所以在最大限度内去逼出他的能力来，也使得他的创作实力能够有底气立足k-o圈，所以他几乎是一个人挑起了大梁。
“到后面，可能真的会觉得撑不下去了。”具权烈像这样简短地总结了一句话。
端颜那时候是有些怔愣的。她现在自己在公司里本身也保持着一定的自我要求。之前朴秀娜没有退团的时候，她知道自己的创作曲目不会成为公司的首选，所以没有太要求曲目出来的速度，而是把更多的精力都放在歌曲质量上，基本上都是在灵感启发的舒适框架内进行自由创作。这也就是为什么公司后来要从她的自作曲曲库中挑选放入新专辑的歌曲时，专业制作人都觉得她的歌很不错的缘故。
但是一旦要在每周都有歌曲被创作出来，同时具有能够上生存赛舞台表演，根据专业制作人团队给出的修改意见不停地进行一稿一稿地修正、重录、混音的节奏里进行生存赛的备战，几乎是想想也让人觉得头大呢。
所以，现在公司不让她去了，她倒也没有觉得多么不平或者是难过。
只不过，从目前的立场来看，可能创作的压力都要压在朴英娜前辈和公司的制作人团队身上了。
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端颜不在意这个事情，并不代表公司就不会多想。
有朴秀娜退团离开的先例放在前面，公司也担心端颜会在这个时候生出一些情绪。
所以antu的粉丝们没有等来自家于入伍前最后一次完整体回归的预告，反而是在对家ktrend宣告八月回归之后，自家两个师妹团宣布要整合成员组成四人团临时组合进军日本市场，参与日本电视台jtc的生存赛，同时arid的慕端颜也将推出个人solo单曲专，成为arid组合内第二位solo的成员。
要solo的慕端颜也是在公司宣布决策前三天才知道了有这件事情。
“要在八月solo回归？”端颜一脸莫名其妙地得到了公司的通知，“真的不是你们之前忘了通知我吗？单曲专辑？那单曲在哪里，v在哪里，宣传照又在哪里？”
什么都没有开始准备，似乎只是在日本计划最终版